Canon 1:1,4 RF Festbrennweiten für Hochzeitsfotografie und Video

Als Fotografin für intime Hochzeiten und Destination-Weddings fotografiert Canon Ambassador Raïs De Weirdt oft an abgelegenen und unzugänglichen Orten – auf einem Berggipfel oder einer Eisscholle, in der Wüste oder bei einem schwelenden Vulkan in Island. Das bedeutet, dass sie mit so wenig Gewicht wie möglich reisen muss und dass sich die Objektive einen Platz in ihrer Ausrüstungstasche „verdienen“ müssen. Auch wenn sie an weniger exotischen Orten dreht, muss sie aufgrund ihres dynamischen Stils in der Lage sein, sich schnell zu bewegen. Ihre Objektive müssen einfach zu handhaben und praktisch zu transportieren sein.

Seit kurzem hat sie zwei leichte, vielseitige Canon Hybridobjektive mit Lichtstärke 1:1,4 in ihre Hochzeitstasche gepackt: das RF 50mm F1.4 VCM und das RF 85mm F1.4L VCM. Hier spricht sie über Foto- und Videoaufnahmen mit diesen Objektiven und verrät, wie Hybridobjektive ihre kreative Herangehensweise verändert haben.

„Als Hochzeitsfotografin muss ich mich gut bewegen können“, betont Raïs. Selbst bei Aufnahmen in den konventionellsten Hochzeitslocations bewegt sie sich um das Paar herum, spielt mit ihnen und fotografiert sie so oft wie möglich in Bewegung und nicht in formellen Porträts. Für diesen dynamischen Aufnahmestil braucht sie leichte Objektive mit heller Blende, die ihr kurze Verschlusszeiten ermöglichen. Das Canon RF 50mm F1.4L VCM und das RF 85mm F1.4L VCM waren genau das Richtige für sie.

„Wenn ich in die Berge gehe, um dort zu fotografieren“, fährt sie fort, „muss ich so wenig Gewicht wie möglich mitnehmen. Ich nehme bewusst zusätzliche Objektive mit, denn normalerweise habe ich ein paar Drohnen, ein Stativ und eine Menge Requisiten dabei. Aber diese Objektive sind so leicht und kompakt, dass sie alles verändern. Natürlich haben sie die schönen optischen Eigenschaften von Festbrennweiten, die ich schon immer geliebt habe und die wohl jeder Fotograf liebt. Ich werde sie auf jeden Fall öfter in meine Ausrüstungstasche packen.“

Um die optische Qualität zu gewährleisten, verfügen beide Objektive über UD- und asphärische Linsenelemente zur Unterdrückung chromatischer bzw. sphärischer Aberrationen sowie über Super Spectra- und ASC-Vergütungen zur Minimierung von Reflexionen, die zu Geisterbildern und Streulicht führen. Beide Objektive liefern außergewöhnlich scharfe Bilder von Rand zu Rand und verfügen über die VCM-Fokussierungstechnologie (Voice Coil Motor) für einen sanften, präzisen Autofokus, der laut Raïs sowohl schnell als auch sehr leise ist – perfekt, um die wichtigsten Momente einer Hochzeit festzuhalten.

Raïs‘ Hauptobjektiv ist das Canon RF 24-105mm F2.8L IS USM Z. „Ich liebe es und nehme es überall mit hin“, sagt sie, „aber manchmal brauche ich einfach eine größere Blende, zum Beispiel bei Hochzeiten oder Empfängen in dunklen Umgebungen.“

Mit dem RF 50mm F1.4L VCM Objektiv, sagt sie, gibt es keine Kompromisse bei Aufnahmen bei wenig Licht. Die große Blendenöffnung von 1:1,4 sorgt außerdem für eine hervorragende Trennung der Motive vom Hintergrund. „Ich weiß, dass es in der Hochzeitsfotografie einen kleinen Trend gibt, mit einer kleineren Blende zu fotografieren, vor allem, um die Schönheit des Ortes zu zeigen“, sagt sie, „aber ich liebe den Weitwinkel-Look. Die geringe Schärfentiefe erzeugt den verträumten Look, für den ich bekannt bin.“ Sowohl bei allgemeinen Aufnahmen der Veranstaltung als auch bei Porträts erzeugt dieses Objektiv ein besonders ansprechendes, cremiges Bokeh in den unscharfen Bereichen, mit weichen, kreisförmigen Glanzlichtern dank seiner 11-Lamellen-Kreisblende.

Zusätzlich zu all dem sind sowohl das RF 50mm F1.4L VCM als auch das RF 85mm F1.4L VCM Hybridobjektive. Die Hybridobjektive von Canon bauen auf dem renommierten Fotoobjektivdesign des Unternehmens auf und kombinieren die Vorteile hervorragender Fotoobjektive mit zusätzlichen Funktionen, die für professionelle Videoaufnahmen zugeschnitten sind. Raïs sagt, dass die Kunden immer mehr nach Videos fragen, aber selbst wenn das nicht der Fall ist, liefert sie jetzt Videoclips als zusätzlichen Bonus.

Mit dem Foto-/Videoschalter an ihrer EOS R5 Mark II kann sie ganz einfach von einem Format zum anderen wechseln, und die Hybridobjektive von Canon ermöglichen einen nahtlosen Übergang, ohne dass sie die Objektive wechseln muss. Das bedeutet, dass sie sich schnell bewegen und unwiederbringliche Momente je nach Bedarf in Standbildern oder in Bewegung festhalten kann.

„Ich nehme immer zwischen den Standbildern kurze Stories auf, weil sie so viel mehr Tiefe bieten“, erklärt sie. „Ich verwende sie für meine Website und mein Marketingmaterial – und selbst wenn die Kunden nur Standbilder erwarten, überrasche ich sie gern damit, wenn sie durch ihre Online-Galerie blättern. Zu entdecken, dass es dort bewegte Bilder gibt, gibt meinen Kunden einen Mehrwert.“

Raïs verfolgt schon lange die Philosophie, mehr zu liefern als erwartet. So gibt sie ihren Kunden nicht nur ein Album mit Bildern, sondern auch eine Box mit hochwertigen Abzügen, die sie selbst mit einem professionellen Canon Fotodrucker auf FineArt-Papier herstellt. Video ermöglicht es ihr, eine ganz neue Dimension hinzuzufügen. „Ich denke immer: Wenn ich meinen Kunden nicht nur einen Fünf-Sterne-Service, sondern ein Zehn-Sterne-Erlebnis bieten kann – wie würde es aussehen? Was wäre das gewisse Extra, das sie dazu bringt, mich weiterzuempfehlen?“

Auch in kreativer Hinsicht, sagt Raïs, hat Video ihre Herangehensweise verändert. „Videografen sehen die Welt ganz anders. Bei der Fotografie geht es darum, so viel wie möglich in einem Bild festzuhalten. Bei Videos versuchst du, eine Abfolge von Clips zu machen, die eine zusammenhängende Geschichte erzählen, und du fängst einen Winkel von hier, einen Winkel von dort und ein kleines Detail ein. Die Geschichte baut sich aus all diesen kleinen Aspekten auf.“ Darauf achtet sie in ihrer Fotografie jetzt viel mehr.

Raïs sagt auch, dass sie in ihrem fotografischen Stil stark von der Kinematografie beeinflusst ist. „Weil du diese Geschichte erzählen und ihr diese Tiefe geben willst, machst du viel mehr Aufnahmen über die Schulter oder zwischendurch, oder du fotografierst vielleicht von weiter weg, als eine Einführungsaufnahme. Ich habe das Gefühl, dass die Videografie meine Kreativität in der Fotografie sehr gefördert hat, weil ich jetzt ein bisschen mehr aus der Videoperspektive schaue und Fotos mit einem manchmal etwas filmischeren Bildausschnitt mache."

Raïs dreht jetzt meist zusammen mit ihrem Partner, dem Videografen Joachim Blomme, um ihren Kunden ein komplettes Foto- und Videopaket anbieten zu können. Auch Joachim liebt die Hybridobjektive, und ein Vorteil ist, dass die beiden leichter reisen können, da sie sich eine Tasche teilen können. (Natürlich, so lachen sie, wird das zum Nachteil, wenn sie beide gleichzeitig das gleiche Objektiv benutzen wollen.)

Joachim sagt, dass das RF 50mm F1.4L VCM und das RF 85mm F1.4L VCM so aussehen, „als würdest du mit einem sehr, sehr teuren Objektivsatz in Kinoqualität fotografieren. Ich finde, die Art und Weise, wie sie den Bildausschnitt komprimieren und wie die Schärfentiefe abläuft, ist wirklich filmisch – weniger hart als die Fotoobjektive der Vergangenheit.“

Für ihn ist das Fehlen von Fokus-Breathing ein entscheidendes Merkmal. „Ich mag es sehr, wie sie den Fokus erfassen und ihn sanft halten, wie es ein Kameraassistent tun würde. Der Autofokus ist nicht so unruhig wie bei herkömmlichen Fotoobjektiven.“ Er erklärt, dass selbst Festbrennweiten in der Vergangenheit beim Scharfstellen „herumgejagt“ sind. Die daraus resultierende Veränderung des Bildausschnitts würde bei einem Foto keinen wirklichen Unterschied in der Komposition machen, aber bei einem Video würde dieser Oszillationseffekt für den Betrachter spürbar sein und manchmal sogar Übelkeit hervorrufen. Bei diesen neuen Hybridobjektiven ist das kein Problem. „Man merkt den Unterschied wirklich, und das ist es, was diese Objektive auszeichnet.“

„Früher“, so Joachim weiter, „musste ich beim Fotografieren immer die Grenzen der Objektive berücksichtigen – ich darf nicht zu weit nach innen gehen oder den Fokus zu weit verschieben, sonst kommt es zu diesen unangenehmen Verzerrungen, die durch das Fokus-Breathing verursacht werden. Für mich ist der größte Vorteil dieser Objektive, dass ich darüber nicht mehr nachdenken muss. Sie haben einen perfekten Autofokus mit einem coolen Look, den ich früher nur mit sehr teuren Kinoobjektiven bekommen habe, bei denen ich mit einem Rädchen an der Seite herumfummeln musste, um manuell scharfzustellen.

„Ich bekomme viel schneller die Aufnahme, die ich will, und habe viel mehr Zeit für meine Kreativität, weil ich nicht mehr daran denken muss, die Grenzen meines Objektivs zu umgehen.“

Ein weiterer Vorteil, den Joachim erwähnt, ist das einheitliche Design der Canon Vollformat-Hybridobjektive mit Festbrennweite, das eine einfachere Handhabung ermöglicht. „Neulich haben wir einen Werbedreh gemacht, bei dem ich oft zwischen dem 50- und dem 85-mm-Objektiv hin- und hergewechselt habe. Und es war so einfach. Die Größe und das Gewicht sind einheitlich, so dass man das Objektiv wechseln kann, ohne den Gimbal neu kalibrieren zu müssen. Das Einzige, was sich ändert, ist das Gesichtsfeld, alles andere bleibt gleich. In der Nachbearbeitung und beim Storytelling ist es einfach ein nahtloser Übergang zwischen den Objektiven, den ich wirklich genieße.“

Interessanterweise sagt Raïs, dass die Hybridobjektive ihre Fotografie „filmischer“ gemacht haben, während Joachim den fotografischen Look liebt, den seine Videos mit den Canon Hybridobjektiven bei großen Blendenöffnungen erzielen können. „Bei Videos“, so bemerkt er, „neige ich dazu, nicht weiter als 1:2 zu gehen, weil ich bei Bewegungen nicht wirklich darauf vertraue, dass der Fokus dort bleibt, wo ich ihn haben will.“ Durch die geringere Schärfentiefe bei größeren Blendenöffnungen können bewegte Motive nur allzu leicht aus der Schärfeebene herausfallen. „Bei den modernen Aufnahmestilen mit schnellen Kamerabewegungen ist das immer sehr schwierig. Aber ich mag den fotografischen Look, den man mit einer Blende von 1:1,4 erzielen kann, und mit dem RF 50mm F1.4L VCM Objektiv habe ich mich dabei ertappt, dass ich viel mehr zur Blende 1:1,4 gegriffen habe, um einen schönen glatten Hintergrund zu erhalten.“ Das ist möglich, erklärt er, weil er sich darauf verlassen kann, dass seine Kamera mit diesem Objektiv das Motiv zuverlässig verfolgt und im Fokus hält. „Bei Videos hat man immer die Bewegung, die das Motiv zusätzlich vom Hintergrund trennt, aber wenn man auf 1:1,4 öffnet, erhält man die fotografische Trennung ohne die Bewegung.“

Wenn wir über moderne Aufnahmestile sprechen, betonen sowohl Joachim als auch Raïs die Vielseitigkeit der Canon Hybridobjektive, die sich sowohl für polierte, glatte Videos als auch für den angesagten Rough-Cut-Look eignen. „Für die sozialen Medien konzentrieren wir uns definitiv auf die ‚hippen‘ Schnitte“, sagt Joachim, „aber für unsere Kunden drehen wir in der Regel langsamer, gleichmäßiger und ausgefeilter. Die Flexibilität ist wunderbar, aber es kommt auf den Kunden an. Wenn es um mehr als die Extras geht, die wir immer hinzufügen, dann besprechen wir ganz genau, welchen Stil er haben möchte.“

Raïs fügt hinzu, dass sie bei den meisten Hochzeiten einen Clip in einem modisch wackeligen, rasanten Stil drehen, weil das die echten Gefühle des Ereignisses einfängt. „Vieles von dem, was du aufnimmst, passiert, bevor du es aufnimmst. Es ist die Interaktion, die du mit dem Paar hast und die das Paar miteinander hat. Wenn sie sich wirklich wohlfühlen und ganz sie selbst sind, spürt man das auf einem Foto – und noch mehr auf einem Video. Ich sage meinen Paaren immer: ‚Ich bringe euch zum Lachen’. Ich gestalte es spannend. Wir sind ständig in Bewegung und sie haben dabei so viel Spaß. Das sieht man später auch. Das sind die Clips, die wir wirklich gerne aufnehmen, und sie kommen sehr gut an. Aber wir fertigen auch immer zusätzlich sehr hochwertige Clips an, zum Beispiel in Zeitlupe. In der Regel bekommen sie von beidem etwas: einmal super professionell und einmal ganz nah im Moment, ‚voller Spaß’.“

„Die Hybridobjektive mit einer Lichtstärke von 1:1,4 und Festbrennweite von Canon dürfen in meiner Hochzeitskameratasche nicht fehlen“, sagt Raïs abschließend. „Für mich als Hochzeitsfotografin ist das RF 50mm F1.4L VCM das vielseitigste Objektiv für Aufnahmen bei schwachem Licht und erzeugt das weiche, cremige Bokeh, für das ich so bekannt bin. Das RF 85mm F1.4L VCM ist perfekt für Details zwischen den Weitwinkelaufnahmen. Beide Objektive sind leicht und kompakt und außerdem extrem leise, was ich bei Hochzeitszeremonien sehr schätze.“ Beide bieten eine außergewöhnliche Schärfe über den gesamten Bildausschnitt hinweg sowie einen sanften und präzisen Autofokus.

Beide sind nicht nur hervorragende Objektive für die Fotografie, sondern verfügen auch über fortschrittliche professionelle Videofunktionen. „Für mich sind die Hybridobjektive ein echter Gamechanger“, so Raïs. „Canon Hybrid-Zoomobjektive wie das RF 24-105mm F2.8L IS USM Z verlieren beim Zoomen nicht die Schärfe, und es gibt kein Fokus-Breathing mehr – und da ich so oft nachfokussieren muss und meist nur eine Chance habe, die Aufnahme zu machen, ist das sehr wichtig für mich. Der Blendenring der Hybridobjektive bietet eine stufenlose manuelle Blendeneinstellung, was für eine gleichmäßige Blendenanpassung bei Videoaufnahmen von unschätzbarem Wert ist. Sie sind perfekt für den Hybrid-Fotografen, und ich nehme jetzt immer hybrid auf.“