Die besten RF Objektive von Canon für Videos

Das spiegellose EOS R System von Canon wurde von Anfang an mit Blick auf die Bedürfnisse von Videofilmern und Filmemachern entwickelt. Von den bahnbrechenden Canon EOS C80, EOS C50 und EOS R5 C Cinema EOS Kameras bis zu den revolutionären RF Objektiven wie dem Canon RF 5.2mm F2.8L DUAL FISHEYE für 180° VR-Produktionen, bietet das RF Bajonett als Herzstück des Designs ganz neue Möglichkeiten für innovative Videokameras und Objektive.

Herkömmliche Cinema Objektive sind eher groß, weil sie eine mechanische Vorrichtung haben, die dem Fokus-Breathing-Effekt entgegenwirken soll. Die schnelle Kommunikation des RF Bajonetts und die Verwendung von VCMs² und Nano-USMs zur Steuerung der Fokussierung und der schwebenden Linsengruppen ermöglichen es jedoch, das Fokus-Breathing optisch zu unterdrücken, ohne dass große Mechanismen erforderlich sind, was ein sehr kompaktes Objektivdesign ermöglicht.

Ein weiterer Aspekt der RF Objektive, die speziell für Videos entwickelt wurden, ist der Blendenmechanismus. Alle RF Objektive können die Blende in 1/8-Schritten anpassen, was viel genauer ist als die 1/3-Schritte, die für die Fotografie verwendet werden. „Wenn man die Blende beim Filmen in Schritten von 1/3 Blendenstufen ändert, entstehen merkliche Helligkeitsänderungen“, erklärt Tibor Szövetes, Product Marketing Specialist bei Canon Europe. „Mit den 1/8-Schritten ist diese Veränderung sehr gleichmäßig und nicht wahrnehmbar.“

Die hybride RF Objektivreihe von Canon umfasst Festbrennweiten und Zooms, wobei alle Objektivtypen ein einheitliches, leichtes Design aufweisen, das einen effizienten Workflow ermöglicht, unabhängig davon, ob Videos, Standbilder oder eine Mischung aus beidem aufgenommen werden. RF Hybrid-Objektive wie das Ultraweitwinkelobjektiv RF 20mm F1.4 L VCM und das Teleobjektiv RF 85mm F1.4 L VCM haben zum Beispiel dieselbe Größe und dieselbe schnelle maximale Blende von 1:1,4 sowie einen Filterdurchmesser von 67 mm. Außerdem befinden sich alle Steuerungsringe und benutzerdefinierten Tasten an der gleichen Stelle. Dadurch ist es einfach, zwischen den Objektiven zu wechseln und sie auf die gleiche Weise zu bedienen, erklärt Tibor. „Selbst der Gewichtsunterschied ist minimal, was nützlich ist, wenn man Videos mit einem Gimbal aufnimmt, da man beim Objektivwechsel nur geringfügige Anpassungen vornehmen muss, um alles im Gleichgewicht zu halten.“

Die hybriden RF Zoomobjektive haben auch ein gemeinsames Design, einschließlich eines Blendenrings, einer konstanten Lichtstärke von 1:2,8 über den gesamten Zoombereich und einer Filtergewindegröße von 82 mm. Während die hybriden Festbrennweitenobjektive die höhere Lichtstärke und den kinoreifen Look bieten, den sich manche Filmemacher wünschen, bieten die hybriden Zooms Flexibilität und Reichweite und ermöglichen eine dynamische Umgestaltung von Szenen, ohne dass die Objektive gewechselt werden müssen.

Das sind nur einige der Eigenschaften, dank derer sich RF Objektive ideal für Videos eignen – aber welche der vielen und immer mehr werdenden RF Zoomobjektive und Festbrennweiten bieten Filmemachern die kreativsten Möglichkeiten? Hier findest du eine Auswahl der besten Canon RF Objektive für Videoaufnahmen, die mit den RF Bajonett-Kameras zu den besten Canon Kameras für Videoaufnahmen kombiniert werden.

• Bestes hybrides Canon RF Ultraweitwinkel-Objektiv mit Festbrennweite für Videoaufnahmen
• Bestes hybrides Canon RF Ultraweitwinkel-Objektiv mit Festbrennweite für Videoaufnahmen
• Bestes hybrides Canon RF Weitwinkelobjektiv mit Festbrennweite für Videoaufnahmen
• Bestes hybrides Canon RF Objektiv mit Festbrennweite für Videoaufnahmen
• Bestes hybrides Canon RF Objektiv mit Standard-Festbrennweite für Videoaufnahmen
• Bestes Canon RF Festbrennweiten-Porträtobjektiv für Videoaufnahmen
• Bestes hybrides Canon RF Telezoomobjektiv für Videoaufnahmen
• Bestes hybrides Canon RF Mehrzweck-Telezoomobjektiv für Videoaufnahmen
• Canon Power Zoom Adapter
• Bestes Canon RF Power Zoom Objektiv für Videoaufnahmen
• Beste Canon RF Objektive für kinoreife Produktionen

Dabei wiegt es nur 578 g und lässt sich besonders einfach mitführen, gerade angesichts der herausragenden Leistung. „Superweitwinkel-Objektive muss man in der Regel etwas größer dimensionieren, und superschnelle Objektive müssen normalerweise sogar viel größer sein“, sagt Mark Fensome, Product Marketing Specialist bei Canon Europe. „Hier ist uns beides in einem ziemlich kleinen Objektiv gelungen.“ Das RF 14mm F1.4L VCM ist damit eine praktische Wahl für Filmaufnahmen aus freier Hand, mit einem Gimbal oder einer Drohne.

Das Objektiv wurde für die Astrofotografie optimiert und kann einen außergewöhnlichen Detailgrad in der ganzen Aufnahme abbilden – selbst bei wenig Umgebungslicht und weit geöffneter Blende. Zusätzlich zu den drei gepressten asphärischen Glaslinsen (GMo), die das Koma-Streulicht unterdrücken, bietet das RF 14mm F1.4L VCM eine Reihe optischer Technologie, die gegen chromatische Aberrationen helfen. Dazu gehören eine Fluorit-, eine BR- (Blue Spectrum Refractive) und eine UD-Linse.

„Bei Ultraweitwinkel-Objektiven fällt das Licht im spitzen Winkel ein, weshalb diese Typen von Objektiven für Geisterbilder und Streulicht anfällig sind“, fügt Mark hinzu. „Beim RF 14mm F1.4L VCM haben wir jedoch eine SWC- und zwei ASC-Vergütungen verwendet. Diese Vergütungen in mehreren Linsen helfen sehr bei der Unterdrückung solcher Effekte.“

Wie die anderen RF Hybridobjektive bietet diese Ultraweitwinkel-Option die Langlebigkeit der L-Serie, einen leichtgängigen Blendenring und minimales Fokus-Breathing. Der Voice Coil Motor sorgt bei Videoaufnahmen für einen ruhigen und leisen Autofokus.

Du kannst intuitiver zwischen den Objektiven wechseln, da sich die Veränderung im Framing besser vorhersagen lässt.

„Videofilmer benötigen verschiedene Objektive, die sie bei einem Dreh fast ohne nachzudenken verwenden können“, sagt er. „Wenn sie den Bildwinkel ein wenig erweitern oder das Motiv stärker vom Hintergrund abheben möchten, können sie schneller von einem Hybridobjektiv zum anderen wechseln. Schließlich sind sich die Objektive in Größe und Design sehr ähnlich.“

Ultraweitwinkel-Objektive sind anfällig für chromatische und andere optische Aberrationen. Wie das RF 14mm F1.4L VCM Objektiv ist auch das RF 20mm F1.4L VCM mit einer Vielzahl spezieller Optiken und Vergütungen ausgestattet, um diese zu unterdrücken. Das optische Design enthält hier eine BR-Linse und eine Super UD-Linse, zusammen mit zwei UD-Linsen und zwei asphärischen GMo-Linsen.

„Durch die zwei Fokussiermotoren im Objektiv kann das Fokus-Breathing bei Filmaufnahmen optisch auf ein Minimum reduziert werden, sodass das Sichtfeld des Objektivs während des Fokussierens erhalten bleibt“, erklärt Tibor. „Bei EOS Kameras, die die digitale Fokus-Breathing-Korrektur unterstützen, kann dies weiter unterdrückt werden, aber die optische Unterdrückung in den Hybrid RF Objektiven ist so gut, dass digitale Verbesserungen kaum wahrnehmbar sind.“

Als professionelles Hybridobjektiv der L-Serie verfügt das Canon RF 24mm F1.4L VCM über eine wetterfeste Bauweise, die auf Langlebigkeit ausgelegt ist. Das fortschrittliche Design erstreckt sich auch auf die Optik, die eine asphärische Linse und zwei UD-Linsen (Ultra-Low Dispersion) sowie SWC-, ASC- und Super-Spectra-Vergütung umfasst und so eine hervorragende Bildqualität gewährleistet, die für anspruchsvolle Foto- und Videoarbeiten erforderlich ist.

Ein Folienfilterhalter auf der Rückseite des Objektivs ist eine weitere praktische Ergänzung. „Das hat es mit dem Canon RF 14mm F1.4L VCM, dem RF 20mm F1.4L VCM und dem RF 35mm F1.4L VCM gemeinsam", fügt Tibor hinzu. „Bei einem Weitwinkelobjektiv muss das Licht viel stärker gebrochen werden, um den Sensor zu erreichen. Wenn man einen Filter an der Vorderseite des Objektivs anbringt, kann es zu einer Koma-Verzerrung von punktförmigen Lichtquellen wie Sternen kommen. Wenn sich der Filter auf der Rückseite des Objektivs befindet, näher am Sensor, bedeutet dies, dass die Lichtstrahlen in der Kamera gerader sind und optische Verzerrungen weniger wahrscheinlich sind.“

Diese beeindruckende Leistung wird durch das fortschrittliche optische Design des Objektivs ermöglicht, das mit jeweils zwei asphärischen und UD-Linsen konstruiert wurde. Durch die Krümmung der asphärischen Linsen können die Lichtstrahlen in einem einzigen Punkt zusammenlaufen, wodurch ein schärferes Bild entsteht. Ebenso bedeutet die Verwendung von UD-Glas eine insgesamt bessere Leistung aufgrund seines niedrigen Brechungsindex und seiner geringen Dispersion – zwei Eigenschaften, die auf natürliche Weise Bilder in besserer Qualität erzeugen.

Professionelle Fotografen und Filmemacher sind oft mit schwierigen Bedingungen in der Praxis konfrontiert. Die große maximale Blende von 1:1,4 des RF 35mm F1.4L VCM ist bei Aufnahmen unter schlechten Lichtbedingungen unglaublich nützlich und ermöglicht eine künstlerische Unschärfe, um das Motiv vom Hintergrund zu isolieren. Darüber hinaus ist dieses Objektiv dank seines wasser- und staubdichten Designs in Kombination mit der nahezu geräuschlosen VCM- und Nano-USM-Fokussierung ideal für Aufnahmen von intimen Interviews vor Ort bis hin zu Dokumentaraufnahmen aus nächster Nähe.

Mit seiner großen maximalen Blende ist das RF 50mm F1.4L VCM nicht nur ein perfekter Low-Light-Performer, sondern hilft dir auch, das Motiv auf eine unglaublich filmreife Weise zu isolieren. In das Design wurde eine Blende mit 11 Lamellen und sowohl UD- als auch asphärischen Linsen aufgenommen. Dadurch wird eine sehr eigene Kombination aus herausragender Schärfe und ästhetischer Unschärfe erzielt.

„Die Blende mit 11 Lamellen bietet ein attraktiveres, kreisförmiges Bokeh als eine Blende mit 9 Lamellen, die man normalerweise bei Objektiven findet, die ausschließlich für die Standbildfotografie entwickelt wurden“, fügt Tibor hinzu. „Außerdem erhält man einen ausgeprägteren Starburst-Effekt mit Glanzlichtern. Damit kommt man dem Look von speziellen Canon Cine Prime Objektiven näher, die ebenfalls mit 11-Lamellen-Blenden ausgestattet sind.“

Ein Blendenring, ein Steuerungsring und eine anpassbare Objektivfunktionstaste ermöglichen eine intuitive Steuerung der wichtigsten Einstellungen, während die VCM- und Nano-USM-Fokussiertechnologie für einen schnellen, leisen Autofokus und sanfte Pull-Focus-Effekte sorgt. Kurz gesagt: Das Canon RF 50mm F1.4L VCM ist scharf, geschmeidig und schnell, liefert aber auch einen atemberaubenden filmreifen Look.

Trotz seiner Tele-Brennweite verfügt das RF 85mm F1.4 L VCM über dieselbe Qualität wie die anderen Objektive mit Hybrid-Festbrennweiten. Es ist nur minimal schwerer, aber es hat dieselbe Länge und dasselbe Filtergewinde von 67 mm. Dadurch kann es nahtlos mit dem Rest des Sortiments genutzt werden.

„Videofilmer haben in diesem Bereich viel Auswahl, von 20 mm bis 85 mm. Das RF 85mm F1.4L VCM eignet sich besonders gut für Porträts und damit für Interviews, Hochzeiten und Veranstaltungen,“ sagt Tibor. „Dieses Objektiv verbindet Schärfe von Rand zu Rand mit wunderschöner Hintergrundunschärfe. Die 11 kreisförmigen Blendenlamellen sorgen für ansprechende Starburst-Effekte, wenn diese klein gezogen werden, sowie für ein weiches, kreisförmiges Bokeh bei vollständig geöffneten Blendenlamellen.“

Wie die anderen VCM-Objektive bietet auch das RF 85mm F1.4 L VCM einen schnellen, präzisen Autofokus. Das ist entscheidend bei Arbeiten mit geringer Schärfentiefe, wo die manuelle Fokussierung schwieriger wird. Minimales Fokus-Breathing sorgt für eine gleichbleibende Bildkomposition bei Fokus-Pulls und die Langlebigkeit der L-Serie bietet auch bei langen, anspruchsvollen Dreharbeiten zuverlässige Ergebnisse.

Das Objektiv bewährt sich auch in schwierigen Situationen, dank wetterfester Fluor-Beschichtung und einem leistungsstarken optischen Bildstabilisator mit 5,5 Blendenstufen, der in Kombination mit einer Kamera mit kamerainterner Bildstabilisierung (IBIS) wie der EOS R5 Mark II eine Stabilität von bis zu 7,5 Blendenstufen in der Bildmitte und bis zu 7 Blendenstufen in den Ecken bietet.

Wie das Canon RF 70-200mm F2.8L IS USM Objektiv verfügt auch dieses hybride RF Zoomobjektiv über einen Dual Nano USM Autofokus. Durch die Verwendung von zwei Autofokusmotoren können zwei verschiedene Linsengruppen unabhängig voneinander gesteuert werden, wobei eine schwimmende Linsengruppe für die hervorragende Unterdrückung des Fokus-Breathing des Objektivs sorgt. Ein weiterer Vorteil der Innenfokussierung ist, dass du die Naheinstellgrenze intern erhöhen kannst. Das Objektiv fokussiert viel näher als das die EF Version – bis zu einer Entfernung von nur ca. 70 cm.

Sowohl das RF 70-200mm F2.8L IS USM Z als auch das RF 24-105mm F2.8L IS USM Z haben identische Abmessungen und die gleiche Filtergewindegröße von 82 mm, was einen schnellen und einfachen Wechsel des Zoomobjektivs an einem Rig ermöglicht. Das RF 70-200 mm F2.8L IS USM Z ist jedoch optional mit einer hitzebeständigen weißen Beschichtung erhältlich, was bei Aufnahmen in Bereichen nützlich ist, in denen das Objektiv über längere Zeit der Sonne ausgesetzt ist.

„Die weiße Version ist daher sehr nützlich für Sport- und Tieraufnahmen und -filme“, erklärt Tibor, „und die hitzebeständige Beschichtung bleibt auch dann wirksam, wenn sie durch eine Tarnung verdeckt wird.“ Die schwarze Version des RF 70-200mm F2.8L IS USM Z ist auf die Bedürfnisse von Videofilmern zugeschnitten, die in der Regel jegliche Reflexionen in dunkleren Szenen vermeiden möchten.

Die konstante Lichtstärke von 1:2,8 ermöglicht die kreative Steuerung der Schärfentiefe bei allen Brennweiten. Die Dual-Nano-USM-Fokussierung minimiert die Fokusbewegung und bietet professionelle parfokale Fokussierbarkeit. „Das bedeutet, dass beim Zoomen während der Videoaufnahme der Fokus nicht verloren geht, was bei älteren Objektiven oder Objektiven, die nicht für Videoaufnahmen konzipiert sind, leicht passieren kann“, so Tibor.

„Wenn man aus der Ferne oder aus der Hand filmt, ist der Bildstabilisator ³ mit 5,5 Stufen ein großer Vorteil dieses Objektivs. Wenn das RF 24-105mm F2.8L IS USM Z mit einer Kamera mit IBIS verwendet wird, ist eine koordinierte Bildstabilisierung mit bis zu 8 Blendenstufen⁴ möglich.

Auch beim RF 24-105mm F2.8L IS USM Z gibt es zahlreiche manuelle Steuerungsmöglichkeiten. Neben einem leichtgängigen Fokusring und einem breiten Zoom-Ring verfügt es über einen Blendenring, einen Steuerungsring und zwei vom Benutzer zuweisbare Objektivfunktionstasten. Wie das RF 70-200mm F2.8L IS USM Z ist auch dieses Objektiv mit den optionalen Power Zoom Adaptern PZ-E2 oder PZ-E2B kompatibel und ermöglicht so die professionelle Steuerung des Zoomvorgangs mit Zubehör von Drittanbietern über die 20-polige Schnittstelle.

Canon Power Zoom Adapter PZ-E2 und PZ-E2B sind optionales Zubehör, das eine präzise, kontrollierte Zoombewegung bei Videoaufnahmen mit hybriden Canon RF Zoomobjektiven ermöglicht. Die Adapter sind mit Weitwinkel-/Tele-Tasten für sanftes Zoomen, einem Einstellring für die Zoomgeschwindigkeit und einer praktischen USB-C-Schnittstelle ausgestattet, über die das Gerät mit Strom versorgt werden kann, um längere Aufnahmezeiten und schnelleres Zoomen zu ermöglichen.

Das ergonomische Design dieser leichten Adapter sorgt dafür, dass sie bequem in der Hand gehalten werden können, aber auch wenn das Objektiv an einem Rig, einem Gimbal oder einem Stativ befestigt ist. Die Fernsteuerung des Zooms ist mit der Canon Camera Connect App oder dem Canon EOS Utility möglich. Bei unterstützten Kameras, die das XC-Protokoll von Canon verwenden, ist auch die Steuerung über ein IP-Netzwerk möglich.

Der Power Zoom Adapter PZ-E2B hat einen 20-poligen Fernbedienungsanschluss, an den kompatible Zoom-/Fokusanforderungen angeschlossen werden können. „Professionelle 20-polige Zoom- und Fokusanforderungen bieten eine präzise, ergonomische und ferngesteuerte Objektivsteuerung und ermöglichen sanftere, konsistente Einstellungen ohne Verwackeln der Kamera, was für die Kamerabedienung in der professionellen und hochwertigen Videoproduktion von entscheidender Bedeutung ist“, sagt Tibor. Der PZ-E2B funktioniert auch mit der Canon Zoomwippe ZSG-C10 für ENG- und „Run-and-Gun“-Aufnahmen und unterstützt die virtuelle Produktion mit dem RF 24-105mm F2.8L IS USM Z über seinen 20-poligen Anschluss.

„Wenn du länger in die Kamera sprichst und das Objektiv dabei langsam heran- oder wegzoomen soll, kannst du einen langsamen, gleichmäßigen, kinoreifen Zoom einstellen“, sagt er. „Vielleicht wünschst du dir aber auch dynamischere Aufnahmen und möchtest plötzlich näher heran oder weiter weg gehen, wenn bei einer Sportveranstaltung etwas geschieht. In diesem Fall ist der Power Zoom schneller, gibt deinen Aufnahmen aber dennoch diesen gleichmäßigen Effekt.“

Du kannst ganz intuitiv auf den manuellen Zoom umschalten: Halte einfach den PZ/MZ Schalter am Tubus gedrückt und drehe den Zoom-Ring auf die manuelle Position. Mit dem manuellen Zoom kannst du schneller genau die benötigte Brennweite einstellen. Durch die „Zoom by Wire“-Konstruktion wird der Servomotor aktiviert, wenn du den Ring drehst, die Linsen werden also nicht direkt bewegt. Dadurch kann es zu ganz kleinen Verzögerungen kommen. „Das System hat jedoch den Vorteil“, fügt Mark hinzu, „dass man auch ohne vollen Power Zoom einen gleichmäßigen Zoom erreichen kann.“

Das RF 20-50mm F4L IS USM PZ ist kompakt, leicht und wurde für Aufnahmen aus der freien Hand entwickelt. Es bietet dir eine Stabilisierung in sechs Stufen⁵. Der BildwinkeI ist breiter als der Standard, wodurch sich das vielseitige Objektiv gleichermaßen für Indoor- und Outdoor-Aufnahmen eignet, oder wenn du dich selbst filmen möchtest. Der Power Zoom lässt sich auch über den Zoomregler an der EOS R6 V und anderen unterstützten Kameras steuern, oder über die Camera Connect App. Das Objektiv wird dadurch nur noch vielseitiger.

„Die CN-R Festbrennweiten bieten alle Funktionen, über die auch unsere Vollformat-CN-E Festbrennweiten verfügen, jedoch mit den zusätzlichen Vorteilen des RF Bajonetts. Aus Videoperspektive betrachtet, ist das größte Plus die Geschwindigkeit, mit der Objektivinfos an die Kamera ausgegeben werden können. Metadaten sind von großer Bedeutung für Workflows von visuellen Effekten und für virtuelle Produktionen, die es in den vergangenen Jahren immer häufiger gibt.“

Die optische Qualität ist außergewöhnlich. Jede CN-R Festbrennweite ist mit einer 11-Lamellen-Irisblende ausgestattet, eine unverkennbare Eigenschaft, die sie mit Canon Hybridobjektiven teilen, durch die es sich von RF Fotografiefestbrennweiten unterscheidet. „Dies verstärkt die Wesenseigenschaft des Objektivs“, fügt Ram hinzu. „Insbesondere in Sachen Bokeh, Lichtkränze und Sonnensternen.“

„Sie haben die gleichen Bildqualitätseigenschaften wie unsere CN-E Festbrennweiten. Das bedeutet, dass sie eine sehr scharfe und saubere optische Leistung bieten und damit ideal für 8K-, 4K- und HDR-Produktionen geeignet sind.“

Die Qualität ist ebenso beeindruckend. Die Objektive erfüllen in Sachen Herstellung dieselben hohen Standards wie die CN-E Festbrennweiten und Sumire Festbrennweiten. Die zusätzliche Länge der Cinema Objektive mit RF Bajonett und das gerändelte Design des Bajonetts sorgen für zusätzlichen Komfort beim Objektivwechsel und bei Aufnahmen aus der freien Hand.

Für Besitzer der Canon EOS C80, EOS C50 und EOS R5 C, die Objektive mit EF Bajonett an ihren Kameras mit RF Bajonett über einen EF EOS R Adapter genutzt haben, stellt laut Ram ein spezielles Videoobjektiv einen großen Vorteil da. „Für jeden Adapter eines jeden Herstellers gilt, dass ab einem bestimmten Zeitpunkt Verbesserungspotenzial im Zusammenspiel zwischen Adapter, Objektiv und Kameragehäuse ersichtlich wird – insbesondere dann, wenn das Objektiv häufig gewechselt wird, große und schwere Objektive verwendet werden oder für eine Produktion Kameras an Fahrzeugen angebracht und ständig in heftiger Bewegung sind. Das RF Bajonett sorgt für eine stabilere und zuverlässigere Verbindung zwischen Objektiv und Gehäuse.“